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制作吉他的木材选材法

信息来源:wood-china.com   时间: 2015-01-22  浏览次数:346

    为什麽吉他的选材如此多变? 而木材又怎样影响吉他的音色呢?过去,我们没什麽机会面对这个课题,因为大部分的吉他选材都不脱mahogany,rosewood,maple,ebony及spruce的范畴。但随著传统制琴用木料逐渐减少(尤其是经年累月生成的木材),大型量产厂商以及规模较小的制琴师不得不考虑使用较另类的材料--有些很常见,有些却是一点都不普通。这篇文章主要探讨目前吉他面板,侧板,背板,指板及琴桥常用木材的优劣。
    评选tonewoods
    不同种类木材的差别,就像人与人彼此各异一般,既神秘又复杂。即使是同一种木材,也不可能有完全一模一样的两块木头。环境状况,来源,树龄,年轮的生长形式,木纹的方向,以及痊愈的状况等等,都影响这一块木头音色上的表现。另外,tonewood经过不同的制琴师处理,也会有不同的表现。即使是出自同一位制琴师之手,也会因为用在不同型号的吉他上,而呈现出不同的特色。一块木头音色好不好,有一部分决定於谁来负责听选,所以tonewood间的特色,通常来自於相对主观的观点。
    评选tonewood时,制琴师必须考虑许多因素,有些可能非常神秘,而大部分因素则是因制琴师的不同,而有优先顺序上的分别。我倾向於将重点放在一些影响因素上,并且一并检视之,以阐述我对tonewood的认知。
    声音的速率,是指材料接收到的能量后,再传递出去的速度。简单的说,被扯动的吉他弦将能量传到琴桥,琴桥使琴体振动,最后将声压的振波传送到耳鼓。为了控制这个连锁反应,必须设计出一个传送效率高的琴体,并且使用能够帮助这些振动能量传导的材质。轻快的材质--拥有好的声音速率,或内部阻尼较低--最适合作此种用途。
    制琴师有很多方法判断木料的声音速率。最普遍的就是手持木头的节点,拍一拍,然后听听它的反应。(节点类似吉他弦上的自然泛音点)
    声音速率的快慢很容易分辨,因此,制琴师通常只需要示范一次,就可以教导学徒如何从一堆木料中选出一部分较好的木头。有时候木头特别优质,这时拿在哪一点或是拍在哪一点作测试,就不是这麽重要。记得有一次,手边有一大堆小有年纪的巴西紫檀,而我要从中挑出最上等的木头,我只需要用一块木头摩擦另一块,就足以让木堆中最好的材料发出声响及延音。
    除了测试声音速率,制琴师还会利用轻拍的技巧听听木头的泛音。就像琴弦一样,木头本身具有基本音色,也能产生泛音。虽然木头的泛音表现受到本身几何结构和质量的影响,但一些要素像是音色的清澈度,相对泛音的繁复程度,以及音色在高中低频中的倾向,都可以藉由各种手持及拍打木头的方式判断。
    面板
    吉他琴体的每个部份各有所长,只是影响有深有浅,一般观点而言,决定吉他音色表现的因素中,面板,或称响板,似乎造就了琴体对於弹奏的反应,反应的速度,延音的长短,泛音的音色,以及每个音符基本音色的力度和质感。大部分的制琴师(不是全部)认为,面板用材对於乐器的音色,有著决定性的影响。
    spruce是面板的标准用材。近年来最常用的木种是Sitka,因为它容易取得,产量丰,而且其原木本身直径特大。quartersawn处理后的Sitka,不论是顺著木纹或与木纹垂直方向,都相当坚韧高坚韧度以及相对於软性木头而言较轻的重量,正是高声音速率材质的要素。这种强烈的基音-泛音比例,让Sitka拥有充满力量且反应直接的音色,并且在大力弹奏时,也能保持声音的清澈。对於想拥有动态反应佳,强壮又丰润的音色的乐手而言,Sitka是一流的面板选材。另一方面,由於缺乏强大的泛音,当用较小力道弹奏的时候,产生的音色便较为单薄--当然,这也受到琴体本身的结构设计,以及其他部分用材的影响。而比起其他面板,"弹开"Sitka面板琴,也需要较长时间。
    除Sitka外,最常见的材料是Englemann spruce,它是美国西部生产的木种。
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