在手工艺界，世代相传的故事总是能够打动人心。斯瓦沃米尔·塔拉诺维兹（Sławomir Taranowicz）便是从祖父那里继承了对木材的热爱，并将其转变成了自己的职业。多年后，他与女儿卡丽娜（Karina）共同建立了一个名为“菲胡工坊”（“Fehu Crafts”，其中Fehu为北欧古语，意为“牲畜，可移动的财产等”）的木工品牌，目前已经运营了一年。
这一品牌以波兰传统的手工艺为根基，展现了斯拉夫人和维京人的历史。尽管父女二人性格迥异，但他们对木材有着同样的执着，并将与他们有着相同热爱的人聚集在一起。由此可见，除了高贵而朴实的品质，木材还能连接人心。
几十年前，你从美国回到波兰，成立了自己的第一间木工作坊，提供定制家具服务。当时的那次尝试算是实现了所谓的“美国梦”吗？
斯瓦沃米尔·塔拉诺维兹（下文简称S.T）: 回到波兰后，我到岳父的公司工作了一年，但总觉得少了点什么。记得在我很小的时候，我最爱的祖父常和我谈起他对木材的热爱，还教给了我一些木工方面的诀窍。早在那时，我就大概知道自己长大后想要做什么了。不久之后，我下定决心要建立自己的第一家公司。要知道，在上世纪90年代的波兰，经营一家私人企业意味着各种错综复杂的难题。经过两年的努力，我终于突破了重重障碍把公司成立起来。后来，我获得了一次宝贵的机会，与奥地利的ILBAU 公司一起为华沙万豪酒店打造家具。从那之后，我的木工事业发展得一帆风顺，新的公司接二连三地成立。
你提到了你的祖父以及他对木材的热爱。所以对你来说，选择家具行业是出于实际利益的考虑，还是为了追求自己的爱好、延续家族的传统？
S.T：坦白说，实际利益是我最后才考虑的因素，做这件事纯粹是出于热爱，这是一种对创造新事物的热爱。木工不仅仅是简单地制作家具，设计、制作方式、技术研发以及制作设备都很重要。如果你想在作品中加入更多的表达，那就要和木材交流，让它听你的话。我选择的职业和所具备的技能，都要归功于我的祖父。他把自己对木材的热爱灌输给了我，让我学会了耐心而尽职地对待木料。他告诉我，每一块木头，即使是同一品种，相互间也都是不同的，因此你应该尊重它。不过，这种传承被我父亲打断了，他从来不和木材打交道。他是个浪漫主义者，喜欢写诗和情书，对所有的党派歌曲都很熟悉，唱得也很好听。也正是他向我灌输了尊重传统、爱国以及热爱自然等价值观。他和祖父对我的影响最大，让我成为了今天这样的人：一个简简单单的木匠，做着自己喜欢做的事，远离城市的喧嚣。
而你正在把这种热爱传递下去。去年春天是你们人生的转折点。卡丽娜退出了模特行业，你们决定转而经营一家小型家族企业。不同的经验得到了融合，新的能量也应运而生。那么在Fehu Crafts，你们的角色分别是什么呢？
S.T：我就是老样子，一个木工车间的普通工人，在这里发明一些新的东西和技术。我要确保我们收到的木材是最好的，保持作坊里的温度，还要确保所有的机器都能正常运转。除此之外，我还会跟我的粉丝和客户保持联系，这里面什么样的人都有，从普通人，到挪威及斯拉夫神话的爱好者，再到一些“历史重现”团体的成员。我发明的一些新东西总能让他们感到惊奇。这只是一份普通、简单、有建设性的工作，而我碰巧也很喜欢。
卡丽娜·塔拉诺维兹（下文简称K.T）：我们花了很长时间才弄清楚各自的角色。最终我们还是得出了一个结论：我父亲的这些作品不该被忽视或被浪费掉。作为女儿，我愿意把自己的积蓄拿出来，在我们的私人生活和家庭生活中打开一个新的局面，尽管我在这个领域并没有太多的经验。刚进入这个行业的时候，我基本是一无所知的。然而，有一个信念一直支持着我，那就是，我希望人们能接触到我父亲制作的那些产品。
可以说，你们是在两个层面走到一起的——既有职业层面，也有家庭层面。大约15年前，你离开华沙，前往马祖里亚地区的小镇，并一直在那里工作生活到现在。这种距离上的分别是否也意味着从家庭中脱离？
S.T：这是我一生中最艰难的决定之一。离婚意味着我们的生活必然会发生一些剧烈的改变。孩子们留在了华沙。但是几个月后，我的儿子米科拉杰（Mikołaj）决定到马祖里亚跟我一起生活。卡丽娜和她的母亲继续在华沙。你可以把它称作是“破碎的家庭”，但我想以不同的方式看待——我们现在有了两个家。
多年以后，你们的人生道路又重新相交了，这是如何发生的呢?
S.T: 我们的道路从来没有分开过；至少在我看来。我们总是尽可能多地保持联系。虽然不像我希望的那样频繁，但她会来看望我们，这让我们一直维持着亲情。
K.T: 从距离上来说，我们的路确实分开过，两个家庭之间毕竟有着300公里的距离。现在重新相交，大概就是命运的安排吧。
抛开专业上的能力，创立一个品牌必然也会导致两种个性的碰撞。卡丽娜放弃了全球旅行和模特演出的机会，而为了拓宽市场，你也决定让一些嘈杂的声音进入到你原本舒适而私密的工作环境中。在一起工作对你们之间的关系有怎样的影响呢?
S.T：经营家族生意很有挑战性。一方面，你要处理家庭关系，另一方面，还有其他在专业和商业上的关系。这是很难调和的。成立一个新的品牌需要不懈的努力，坚强的意志和性格，以及大量的协调工作；当然，运气就更不用说了。尽管如此，我相信我和卡丽娜会有足够的能力去面对它。当我们在某些问题上也会有冲突，但雨过天晴后，我们就会开始谈论新的计划和未来。
很明显，你的决心帮助你赢得这场战斗，因为你们的作品看起来都非常专业。我从Fehu的产品中看到了统一完整形态，以及对材料的深刻认识。你的品牌名称是一种古老的北欧文字，“Fehu”这个符文象征着什么呢？
S.T：“Fehu”是古弗萨克文中的一个符文，这种北欧古代文字早在维京时代之前就已经存在了。简而言之，符文是充满各种含义、魔力和象征意义的符号。“Fehu”象征着财富和事业的成功。一般来说，它可以使一个人的生活富裕起来。我希望选择这个标志能让我们在生活的其他方面也一样诸事顺利。
如今，符文与奇幻文学(尤其是托尔金的作品)有着广泛的联系，但它们似乎还并没有那么受欢迎。尽管如此，与此相关的作品还是出现在了你的店里，比如那套古弗萨克符文，放在一个坚固的盒子里，外面还缠了一圈鹿皮带子。这是为哪些人制作的呢?
S.T：托尔金的小说都是魔幻故事，而我们要面对的是现实世界。各种各样的符文在波兰其实也很受欢迎。要不是有Facebook，我真不敢相信自己能在世界各地发现超过250,000个同好，他们都还在尊崇着上古之神。也就是说，他们信仰的是奥丁、雷神托尔、弗雷娅，以及其他一些北欧和斯拉夫神灵。他们也崇拜太阳、自然、树木，并传承着古老的传统和手工艺。这些人在我的粉丝构成中占据了很大一部分。
你还创作了一些致敬斯拉夫人和维京人历史的配饰。就像符文一样，把它们与极简主义风格的砧板和厨具放在一起，可能会营造出令人惊讶的效果。除了考虑到品牌受众之外，这里面有你的私人因素吗？
S.T：有的，这其实是源自我对基督教之前的异教时代的迷恋——尽管我不喜欢异教这个词。那个时代同样也是设计文化的高峰时期，工匠们在没有机器，没有电，也没有电脑的情况下，将各种象征意义转化成了令人惊叹的手工制品。
我在乡间长大，就在森林附近，住在一间有着燃木火炉的房子里，因此，一片空地的景色或气味就能使我心跳加速。提到木材的时候，你内心的情绪是怎样的呢?
S.T：木头就像火一样，能够激起我们最原始的情感，但肯定是那些积极的情感。这是一种神奇而美丽的材料。这也是为什么我总是尽力让每一块木材都能最好地为人们服务，尽可能地持久耐用，并唤起人们心中最美好的情感。你可以用木头做任何东西：家具、器具、工具、武器，太多太多。不久前，卡丽娜问我是否可以用木头做钱包。这就是我们目前正在做的事。这一系列将会是现代而优雅的手袋，当然还有一些带有斯拉夫、维京和凯尔特图腾的作品。如你所见，对木材来说，没有什么是不可能的。
K.T：对我来说，在我很小的时候，木头就已经成为了生活的一部分。大约在那个时候，我开始到父亲的工作室去看他。我也喜欢木头给房间带来的温暖——它们呈现出来的各种色彩实在太迷人了。不久前，我们一起拜访了一个木材批发商。在那里，你会发现那些貌似普通的木板，一旦经过加工，真正的美丽就显露出来了。最令人愉快的步骤就是上蜡，经过这个程序之后，木材就会呈现出各种奇异的纹理，尤其是红木和白蜡木，简直让人起鸡皮疙瘩。我们甚至当场就做出了一个盘子——立刻就被买走了——那上面的年轮，就像我最喜欢的艺术家乔治亚·奥基夫（Georgia O'Keeffe）的画作。听起来也许像是陈词滥调，但木材就和伟大的艺术一样——你会被它的美迷住。
采访 / Marika Krystman
摄影 / Szymon Gosławski & Jan Wodziński
编辑 / Rong
